Kiná v Martine – Filmy a program

Režisér Zhang Yang nás zavedie do prostredia tradičných čínskych verejných kúpeľov, ktoré majú v každodennom spoločenskom živote veľmi dôležitú úlohu ako miesto stretávania, skrývania, či úniku. Sú zaľudnené rôznymi postavičkami, z ktorých každá má svoj vlastný príbeh. Yang sa však sústreďuje predovšetkým na drámu medzi otcom – prevádzkárom kúpeľov – a jeho dvoma synmi. Relaxácia, kľud a očista ducha i tela v kúpeľoch patria k tradičným hodnotám, ktoré sa postupne vytrácajú z každodenného uponáhľaného života rovnako ako láska, priateľstvo či rodina.

Ocenenia:

- Cena divákov na MFF Rotterdam 2000, Strieborná mušla za réžiu ex aequo na MFF San Sebastian 1999,
- Cena FIPRESCI na MFF Toronto 1999.

Recenzia:

Už v expozícii tohoto filmu sa skicujú prvé tematické súradnice Čínskych kúpeľov – vidíme muža, ktorý vchádza do plne automatizovanej sprchy, aby si bez námahy vychutnal hygienický rituál.

Ta-ming je jednou z troch hlavných postáv, technokrat a podnikateľ, ktorý sa vydáva na návštevu svojho otca a mentálne retardovaného brata do rodinných kúpeľov. Prostredie pretechnizovanej sprchy sa mení na útulnú starožitnosť tradičných kúpeľov. Na rozdiel od expozície filmu sú nasledujúce udalosti charakteristické pokojným plynutím, preteplením interiéru, v ktorom sa stretávajú ľudia najmä kvôli spoločným rozhovorom a príjemnému relaxu. Otec s retardovaným synom síce žijú stereotypným spôsobom každodennej práce, ale obaja v tomto stereotype nachádzajú zmysel a radosť zo života, upevňujú svoj vzájomný vzťah a vytvárajú hodnoty, ktoré prospievajú aj ostatným ľuďom. Ich životy sú zdanlivo bezproblémové a vyznačujú sa bezkonfliktným stykom s okolím. Ta-ming vnáša do tohto prostredia určitý moment disharmónie, pre neho je takýto spôsob života cudzí, podobne ako mu je „cudzí“ otec, aj brat. Táto disharmónia však pulzuje kdesi pod povrchom, rozplýva sa v príjemnom opare kúpeľov. Otec svojho syna zdvorilo prijme a Ta-ming sa snaží rešpektovať zásady rodinného života. Stále viac však prichádza na to, ako veľmi sa otcovi a bratovi vzdialil, a ako to už vo filmoch tohoto druhu býva, začína mať pocit, že týmto odlúčením od rodiny stratil aj zázemie ľudskej spolupatričnosti, priateľstva a humanizmu. Týmto spôsobom teda na seba narážajú dva odlišné priestory, pričom dôraz je kladený na osobný priestor Ta-minga, ktorý sa začína modifikovať a prevracať do inej polohy. Tento proces je urýchlený (a zároveň umocnený) otcovou smrťou, Ta-ming zostáva sám a navyše zaťažený bremenom zodpovednosti za svojho postihnutého brata, ktorý musí čeliť nátlaku deprimujúcich udalostí (smrť otca, mestské nariadenie o zrušení kúpeľov). Takto by Ta-mingov brat mohol stratiť dve základné hodnoty svojho života – otca a kúpele. Ta-ming však dokáže pochopiť kritický stav svojho brata, empaticky prenikne do jeho priestoru, aby svoj život zameral predovšetkým na harmonizáciu svojho vzťahu s ním.

Napriek tomu, že sujet filmu nie je veľmi originálny a často využíva žánrové stopy (a klišé) melodrámy, predsa pôsobí akousi nežnou esenciálnosťou, ktorá robí Čínske kúpele útulnými.

Autor: Daniel Bernát